 |
 |
 |
|
| TYPOKINETICS |
TYPOKINETIC |
TIPOQUINÉTICA |
|
| the
manifesto of the moving script |
Manifeste
de l'écriture qui bouge |
Manifiesto
de la escritura en movimiento |
|
| trans. by R. Spain 92 |  Word
francais.doc |
Word
espanol.doc |
Traducido por/ Traduite par Sara M.V. Aguirre |
the dynamisation of art in the 20th century
translated by D. Jung
die dynamisierung der kunst im 20.jhdt. (Auszug)
geschwindigkeit, maschine und film waren bereits in den
ersten jahrzehnten dieses jahrhunderts bekannte phänomene,
die nicht ohne Einfluß auf die Typographen jener Zeit bleiben konnten.
Die Einführung neuer Techniken überstieg die Vorstellungskraft,
veränderte die Kommunikation, die künstlerische
Sichtweise, das Bewußtsein selbst. Nicht nur der Künstler, sondernauch das breite Publikum glaubte an die weltgestaltende Synthese
aus Kunst und Technik, die imstande schien,
das Leben harmonisch zu gestalten.
Aussicht (Auszug)
Auch die Typographie mit ihrem ästhetischen Beharrungsvermögen
begann sich mit der zunehmenden Massenkommunikation und
Massenproduktion zu verändern.
Mit T.F.Marinettis Manifest von 1909 erreicht der Druck zur Übermittlung von
Ideen und Information eine neue Dimension und Qualität in der Kunst.
1909 forderte Marinetti von der Typographie, daß die Form den Inhalt verstärke.
"Das Buch wird der futuristische Ausdruck unseres futuristischen Bewußtseins sein.
Ich bin gegen alles, was als Harmonie des Setzens bekannt ist.
Gegebenenfalls werden wir drei oder vier Spalten auf einer Seite und Lettern aus
zwanzig verschiedenen Schriften verwenden.
Flüchtige Wahrnehmungen werden wir durch Kursivierung wiedergeben
und einen Aufschrei in fetten Typen
... jede Druckseite wird eine neue, eine bildhafte Gestaltung gebären".
Ein fingiertes Interview mit
Gutenberg im Februar 2000
Die TYPOGRAPHIE im Fernsehen ist zur Zeit unglaublich dynamisch;-
der Computer gibt den Kreativen neue Möglichkeiten.
Führt die digitale Revolution zu einer neuen Typographie ?
"Die Typographie am Ende dieses Jahrhunderts ist nach wie vor,
Innenraum-Gestaltung, ob im Buch oder Computer.
Die mediale Revolution hat, bis auf wenige Ausnahmen
ausschliesslich Flachweltgestaltung hervorgebracht,
so dass es sich nicht lohnt von einer Innovation zu sprechen"
wird fortgesetzt
Chronologische Liste der Urheber und kinetischen Artefakte (Auswahl)
1880 | Eadweard Muybridge – Kinetoskop / Bewegungsstudien
1880 | Étienne-Jules Marey – Chronofotografische Bewegungsstudien
1912 | Fernand Léger – Propeller-Objekt / Ästhetik der Maschine
1913 | Marcel Duchamp – Fahrrad-Rad (Ready-made)
1913 | Umberto Boccioni – Futuristische Skulptur (Simultaneität)
1913 | Kasimir Malewitsch & Alexei Morgunow – Alogische Malerei „Aviator“
1917 | Kasimir Malewitsch – Dynamo-Suprematismus
1919 | Wladimir Tatlin – Monument für die Dritte Internationale
1920 | Naum Gabo & Antoine Pevsner – Realistisches Manifest (Kinetische Rhythmen)
1923 | El Lissitzky – Proun-Raum / Sphärisches Relief und Transmissionen
1923 | Warwara Stepanowa – Konstruktives Kleidungsdesign
1923 | Sonia Delaunay – Simultanistische Textilien mit Buchstaben
Anhang:
exkurs
SITE_MAP in Bearbeitung 04/26
